Par un escalier étroit et en colimaçon, nous sommes montés au 1er étage de la cathédrale de LAON (02).

Ainsi, on laisse la possibilité au groupe monté tout en haut de la tour de nous rejoindre plus tard car, on ne peut pas se croiser dans les escaliers.

Petite précision entendue de la bouche de notre guide:

Là, on a une vue sur l'étage au-dessus du nôtre.

A cet étage, que personne ne foule aux pieds, sauf pour des raisons de travaux nécessaires, on est obligé de longer la paroie avec le dos car la largeur au sol est à peine plus grande que 50cm. On est au-dessus du vide.

Il existe au sol, à notre niveau, des gargouilles imposantes, sans doute en rénovation.

On a la chance, à cet étage, d'être à la hauteur des vitraux.

Superbe rosace !

Sur une grande partie de ce couloir du 1er étage que nous empruntons,

des pierres tombales sont alignées.

Voilà, le groupe parti en haut de la tour est redescendu et nous pouvons grimper

en haut de la tour tout en haut de la cathédrale.

Ce sera très lentement car l'escalier est encore plus étroit que le précédent.

On doit rentrer et protéger nos appareils-photos.

Pour certains d'entre nous, la montée est difficile et même la peur du vide et le vertige se fait entendre.

La prochaine fois, vous me suivrez tout en haut pour des vues sur

les sculptures extérieures proches de nous ainsi que sur les paysages environnants.

Comme je n'ai pas le vertige, j'en ai bien profité.

Continuons la visite de la cathédrale de Laon (02) et entrons dans la nef.

Celle-ci comporte 11 travées couvertes par des voûtes sexpartites (sauf dans la première travée) hautes de 26 mètres. L'élévation est à quatre niveaux : grandes arcades, tribunes, triforium et fenêtres hautes.

Au premier niveau, les grandes arcades reposent sur des piles alternées, c'est-à-dire en alternance piles fortes-piles faibles. Les piles faibles sont rondes, avec des chapiteaux octogonaux qui reçoivent chacun trois ogives provenant de la voûte de la nef. Les piles fortes sont également rondes, mais plus puissantes. Elles supportent cinq ogives sur des chapiteaux carrés.

Des grandes orgues de tribune sur un plan de Pierre Pujet ont été édifiées entre 1698 et 1700.

La nef est bordée de deux collatéraux, l'un au nord, l'autre au sud du vaisseau central. Ils sont eux aussi voûtés d'ogives, mais ici la voûte est quadripartite.

Située sur le côté nord de la nef, la chaire a une forme de tribune polygonale portée en encorbellement sur une paroi de bois plein, derrière laquelle est dissimulé l'escalier qui y donne accès. Le dossier, flanqué de deux consoles, supporte un abat-voix en forme de dôme à cinq pans ajourés. Elle est l'œuvre de Michel Ducastel.

Lors de la construction de la cathédrale, Laon était avec ses 15 000 habitants l'une des plus grandes villes du royaume de France. Le transept construit de 1170 à 1185 frappe par l'ampleur de son architecture : profond de 54 mètres, large de 22 mètres, entouré de larges bas-côtés, il apparaît comme une deuxième église à l'intérieur de l'édifice.

À la croisée du transept s'élève la tour-lanterne. La croisée s'élève de ce fait à plus de 30 mètres (48 mètres à l'extérieur).

Au départ, lors de la construction de la cathédrale, le chœur peu profond ne comportait que trois travées. Il fut vite considéré comme bien trop petit, et on décida de l'allonger en le portant à 10 travées. En conséquence, le transept coupe la cathédrale presque en son centre.

Le choeur est protégé par une importante grille de chœur datant de la première moitié du XVIIIe siècle et qui proviendrait de l'ancien couvent des Célestins de Villeneuve-Saint-Germain. Elle est en fer forgé, doré et peint et fut transportée en 1806 et posée en 1807 par la fabrique de la cathédrale de Laon, elle fut restaurée en 1887 à Paris par les soins de la maison Everaert qui en même temps la rallongea d'un panneau à chaque extrémité. C'est à cette occasion que fut mis en place le médaillon surmontant la porte centrale qui est une sculpture de Geoffroy Dechaume.

Le chœur est précédé par un autel de milieu, du XVIIIe siècle qui proviendrait de l'abbaye st-Martin, il est décoré de médaillons de saints et de figures  animales.

Toutes les informations de cette page sont de source Wikipedia.

La prochaine fois, on s'attardera sur quelques détails de l'intérieur.

Dernier et quatrième volet sur l’intérieur du château de Pierrefonds.

La salle des gardes est aussi appelée salle des mercenaires. D’après Viollet-le-Duc, elle était destinée à abriter les soldats que l’on surveillait depuis la galerie du demi-étage. Des éléments lapidaires du château du XV ème siècle sont présentés.

Vestiges de l’ancien château lors des fouilles archéologiques de 1858.

Cheminée à deux âtres avec blason des Orléans.

Statue de la vierge de l’Annonciation.

Descendons dans les sous-sols du château où quatre-vingt-dix-sept moulages de sculptures funéraires de célébrités de l’histoire de France sont entreposés.

Mystérieuse salle où règne une atmosphère troublante. C’est dans la semi-obscurité que l’on avance.

En 2006, Isabelle de Gourcuff, la conservatrice du château, a alors l'idée de mettre en valeur ces merveilles endormies.  

Là, quelques sculptures de célébrités debout.

Le seigneur de Neufchâtel fait partie du « Bal des gisants ».

Voici d’autres gisants.

Au premier plan, le roi Henri II par Germain Pilon (basilique de Saint Denis). Sur le côté droit, un des orants, personnages agenouillés, en train de prier.

Ici Guillaume du Bellay, seigneur de Langey, Vice Roi de Piémont.

Quelques explications au bas des escaliers.

Après être remonté, dans une autre salle proche de la sortie, on découvre la maquette du château.

« La maquette en pierre du château a été réalisée pour l’Exposition universelle de 1878 par Lucjan Wyganowski (1809-1884), inspecteur des travaux et collaborateur de Viollet-le-Duc dès 1857. Lors de sa présentation à l'exposition universelle, elle a été découpée en 85 morceaux et rangées dans 28 caisses. » (source wikipédia)

Le château a la forme d’un vaste quadrilatère. Autour de la haute tour crénélée s’échelonnent 8 tours qui portent chacune les noms des Preux : Artus, Alexandre, Godefroi de Bouillon, Josué, Hector, Judas-Macchabée, Charlemagne et Jules César.

J’espère que vous avez apprécié ces quatre articles sur l’intérieur du château de Pierrefonds dans l’Oise.

J’ai préféré le décrire ainsi pour ne pas donner trop d’explications en une seule fois. Le nombre de photos à regarder aurait aussi participé à se lasser d’un trop long

compte-rendu.

Suite de la visite intérieure du château de Pierrefonds.

Nous sommes dans la chambre que Napoléon III n’a jamais honoré de son sommeil. Viollet-le-Duc a proposé plusieurs hypothèses de décor. Les murs sont carrément chargés.

On voit l’aigle de profil avec son aile rabattue.

A droite de la cheminée démarre la fresque sommitale.  

Elle fait le tour de la chambre

Et raconte les fonctions essentielles d’un seigneur du XIV ème siècle.

Le manteau de la cheminée est un dessin à la gouache et à la plume d’Eugène Viollet-le-Duc 1866.

Au-dessus de la cheminée, l’Histoire raconte les manières de chasser à travers les siècles précédents : chasse à l’arbalète, au faucon, à courre.

La prochaine fois, nous nous attarderons dans la plus imposante des salles d’apparat : la salle des Preuses.

Le toit de notre église est surmonté d'une croix qui supporte un coq.

Un perchoir aimé des oiseaux à en croire ces instantanés

de fin novembre.